92. \\“迭戈·里维拉签署的MoMA展览运输/库存合同\\”,1931年,纽约现代艺术物馆,14页,墨西哥城。(1931) by Diego Rivera, Frida Kahlo 高清作品[44%]

材质 :Ink on paper 尺寸 :31.8 × 21.6 cm Ephemera or Merchandise

\\“迭戈·里维拉签署的MoMA展览运输/库存合同\\”,1931年,纽约现代艺术物馆,14页,墨西哥城。(1931)-迭戈·里维拉,弗里达·卡洛

英文名称:\\\"Diego Rivera\'s SIGNED MoMA Exhibition Shipping/Inventory Contract\\\", 1931, Museum Modern Art NY, Fourteen Pages, Mexico City Mexico. (1931) | Available for Sale-Diego Rivera, Frida Kahlo

93. 玛丽亚·拉斯尼格的战后与当代艺术I` by Maria Lassnig 高清作品[43%]

DO-Maria Lassnig  - Post-War und Zeitgenössische Kunst I
图片文件像素:4800 x 3400 px

玛丽亚·拉斯尼格的战后与当代艺术I-

-

(卡林西亚卡佩尔,1919年至2014年,维也纳)
“Pale Hockende”,背面签名,日期为M.Lasnig 72,以及1987年的担架上的“Pale Hockende”,油画画布,130 x 112厘米,框架

Christa Murken,Maria Lassnig,她的生活和她的绘画作品。他们在20世纪绘画史上的地位。19世纪,Verlag Murken Altrogge,1990年,与Fig。S.32,注释S.467,WVZ-No.294,注释:拥有艺术家昆斯特论坛,奥地利Insel,Österreichische Kunst heute,1987年,第89卷,第189页(附图)

展出并配有全页彩色插图:
玛丽亚·拉斯尼格,现代艺术物馆/20世纪物馆。杜塞尔多夫艺术物馆,杜塞尔多夫1985年
昆斯特哈勒·纽伦堡,纽伦堡1985年
克恩特纳·兰德斯加利里,克拉根福,1985年,里特·韦拉格,克拉根福,1985年,第80页(附图)

出处:
瑞士私人收藏

我想尽可能独立于机器和复杂工具。
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铅笔和画笔是原始状态工具。
绘画是一门原始的艺术

我赤身裸体地站在屏幕前,就这样,没有意图,没有计划,没有模特,没有摄影,任它发生。但我有一个出发点,这是因为我意识到,对我来说,唯一真实的事情是我的感觉,它发生在身体室内:生理特性,
坐下和躺下时的压力感,
紧张和空间扩张的感觉–
很难表现事物。
“唯一真正的痛苦”(卡夫卡)

因此,绘画在我漫长的实验历史中一直是变化无常的。
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当我建造这座从室内建筑到外部世界的桥梁时,这座桥梁暂时声称它是感官和眼睛愉悦的替代方案,它首先是从眼睛拱门的有限视野
即使是孩子第一眼看到的;他自己的胳膊和腿就像一幅真实的图画。
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从那时起,室内和外部世界图像的划分开始了。
在上一个《纽约客》系列中,动物作为神秘的生物来到了外部世界的图像。
绘画是我的冥想工具,作为一项基本活动,
我不需要心理医生或导师。
玛丽亚·拉斯尼格(1980)
摘自所列目录

94. 《大野洋子与站立的女人》(1932)由加斯顿·拉查斯创作,纽约现代艺术雕塑园物馆。c、 1960年至61年。(1960-1961) by Minoru Niizuma 高清作品[43%]

Yoko Ono with Standing Woman (1932) by Gaston Lachaise, The Museum of Modern Art Sculpture Garden, New York. c. 1960–61. (1960-1961)

材质 :This work is from an edition of unknown size. 尺寸 :About the work Photography

《大野洋子与站立的女人》(1932)由加斯顿·拉查斯创作,纽约现代艺术雕塑园物馆。c、 1960年至61年。(1960-1961)-小新沼(1930–1998)

英文名称:Yoko Ono with Standing Woman (1932) by Gaston Lachaise, The Museum of Modern Art Sculpture Garden, New York. c. 1960–61. (1960-1961)-Minoru Niizuma

98. 巴里·勒瓦(1969年被省略部分的省略部分,艺术家的收藏,于1969年5月19日至6月6日在惠特尼物馆“反错觉:程序/材料”中安装)(灰尘图片) - 维克·穆尼兹 高清作品[42%]

Barry Le Va (Omitted Section of a Section Omitted, 1969, Collection of the Artist, Installed at the Whitney Museum in \\\"Anti-Illusion: Procedures/Materials,\\\" May 19-June 6, 1969) (Pictures of Dust)-Vik-Muniz
(巴里·勒瓦(1969年被省略部分的省略部分,艺术家的收藏,于1969年5月19日至6月6日在惠特尼物馆“反错觉:程序/材料”中安装)(灰尘图片)-维克·穆尼兹)

100. 3_2 1[绿色的麦当娜][之后:拉斐尔·桑蒂,绿色的麦当娜,113×88厘米,杨木上的油,1505-1506,维也纳艺术历史物馆。在:明信片,维也纳艺术历史物馆,GG 175,2013/1072。](2021) by Jochen Plogsties 高清作品[42%]

3_21 [Madonna im Grünen] [Nach: Raffael Santi, Madonna im Grünen, 113 × 88 cm, Öl auf Pappelholz, 1505–1506, Kunsthistorisches Museum Wien. In: Postkarte, Kunsthistorisches Museum Wien, GG 175, 2013/1072.] (2021)

材质 :Oil and egg tempera on linen 尺寸 :60 × 42 cm Painting

3_2 1[绿色的麦当娜][之后:拉斐尔·桑蒂,绿色的麦当娜,113×88厘米,杨木上的油,1505-1506,维也纳艺术历史物馆。在:明信片,维也纳艺术历史物馆,GG 175,2013/1072。](2021)-Jochen Plogsties

英文名称:3_21 [Madonna im Grünen] [Nach: Raffael Santi, Madonna im Grünen, 113 × 88 cm, Öl auf Pappelholz, 1505–1506, Kunsthistorisches Museum Wien. In: Postkarte, Kunsthistorisches Museum Wien, GG 175, 2013/1072.] (2021)-Jochen Plogsties