材质 :Painted armchair and enamel on wood panel 尺寸 :Related artists Mixed Media

《如何不画椅子》（向约翰·巴尔德萨里致敬），7只沙鼠（Abracadabra系列）（2020年和2013年）-金·麦克康奈尔

英文名称:How Not To Paint A Chair (Homage to John Baldessari), 7 Gerbil (Abracadabra Series) (2020 and 2013)-Kim MacConnel

材质 :Wool, cotton, canvas, linen matt board, custom wooden frame 尺寸 :37 × 32 × 0.5 cm Textile Arts

《风水学》（2021）-教授杨格(Australian)

英文名称:The Geomass (2021)-Lisa Young

图片文件尺寸: 6514 x 5026px

[不明房间的室内设计图纸。][绿色和紫色走廊草图-温诺德赖斯

~ [Interior design drawings for unidentified rooms.] [Sketch for hallway colored green and purple (1910) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

图片文件尺寸: 4944 x 6320px

纽约71街阿拉马克和百老汇的设计草图。走廊平面图-温诺德赖斯

~ Design sketches for Hotel Alamac, 71st and Broadway, New York, NY. Plan of hallway (1923) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

材质 :Charcoal and Oil-stick on Paper 尺寸 :35.6 × 27.9 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

2021，铁幕、室内设计和遭遇的极端，或者，一项关于如何在墙体倒塌后根据国家意识形态装置的平均平方英尺变成灯泡的人类技术水平考古学-目标A.D()

英文名称:Iron Curtains, Interior Designs, and the Extremities of the Encounter—or, a Horizontal Archaeology of Human Technologies of How to Change to a Light Bulb Based On The Average Square Footage Of State Ideological Apparatuses After The Fall Of A Wall, 2021-objet A.D

图片文件尺寸: 2201 x 3000px

正面画的设计-安托万·迪厄

~ Design for a Frontispiece--Antoine Dieu (法国艺术家, 1662-1727)

材质 :Acrylic on mirror 尺寸 :206.1 × 148.3 × 0.5 cm Painting

回声描绘——威尔·赛尔夫（Will Self）在大雅茅斯（Great Yarmouth）的海滨画了一幅漫画艺术家的肖像，同时向我描述了三十年后世界将如何终结，2019年7月10日（2016年9月10日）-瑞安·甘德(British, b. 1976)

英文名称:Echo Portrayal - Will Self having his portrait drawn by a caricature artist on the sea front at Great Yarmouth whilst describing to me how the world will end in thirty years time, 16.09, July 10, 2019 (2019)-Ryan Gander

图片文件尺寸: 2354 x 3585px

设计一幅正面画水星与名声-弗朗西斯科·里兹

~ Design for a Frontispiece; Mercury and Fame (1650) --Francisco Rizi (Spanish, 1614-1685)

图片文件尺寸: 4916 x 6260px

纽约州纽约市71街和百老汇阿拉马克室内设计草图。][不完整的走廊室内透视图]-温诺德赖斯

~ Interior design sketches for Alamac Hotel, 71st and Broadway, New York, NY.] [Incomplete interior perspective of a hallway (1923) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

图片文件像素：4800 x 3400 px

名片和设计sMaster图纸和印刷品多达1900张，，-

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Verschieden Amorettenmotive mit Täubchen, Amor und Psyche (abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 242, S 103), Liebestrank, 3 Putti, 5 Stück, kolorierte Punktierstiche, z. T. mit handschriftlichen Vermerken \"Dein Bruder\", \"Original\", 10 x 7 cm und kleiner, 1 Stück typographisch bezeichnet \"Wien bey Jos. Eder\" und Nr. 259 (5)(Hu)

Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)