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Ernst Graner，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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(Werdau, Sachsen 1865-1943 Wien)
Blick von der Schulerstraße auf den Stephansdom, signiert E. Graner, Aquarell auf Papier, 56 x 33 cm, Passep., gerahmt, (Hu)

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Georg Pencz，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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(Nürnberg 1500-1550 Breslau)
Olfatus - Der Duft, um 1530, Kupferstich auf feinem Bütten,7,9 x 5,2 cm, auf die Plattenkante geschnitten, Bartsch 108, Passep., ohne Rahmen, (Sch)

Provenienz:
aus einer unbekannten Sammlung (nicht bei Lugt); Privatsammlung, Deutschland.

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弗里德里希·高尔曼，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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(Miesenbach 1807-1862 Wien)
Joseph Höger beim Zeichnen im Wald, rückseitig Baumstudie, bezeichnet und datiert \"In Oed mit Höger im Juni 1831\", Bleistift auf Papier, 24 x 18,2 cm, ohne Passep., ohne Rahmen, (Sch)

Provenienz:
Privatsammlung, Österreich.

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新年贺卡、1900年前的大师画和印刷品、、-

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Heitere Motive: Zusammenstoß der Sänftenträger, Phäake (mit Text: \"Ich weiss, dass Sie die guten Bissen und volle Gläser nicht gern von sich schieben, drum sey dies ganze Jahr, mein runder diker Herr, Ihr Beutel wie Ihr Tisch und Flaschenkorb nie leer\", Bei der Wahrsagerin, verso handschriftliche Notiz \"Druck nach einer Caricatur von Opitz(Georg Emanuel Opitz, 1775-1841), abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 238, S 101, kolorierte Punktierstiche, ca. 8 x 10 cm,(3), (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

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意大利学校大约有1600幅大师画，印刷了1900幅水彩-

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四个带水果和叶子的putti和一只带果篮的山羊，秋天的寓言（？），棕色羽毛，8.5；x；21；厘米，帕塞普，无框架（Sch）

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Jean Baptiste Fournel，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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(Frankreich, 19. Jahrhundert)
Großes Blumenstillleben mit Tulpen, gefüllten Rosen und Schwertlilien, signiert und datiert J. B. Fournel 1855, Aquarell auf Papier, auf Karton lose montiert, 96 x 65 cm, gerahmt, beschädigt (wellig, gebräunt), (Hu)

Jean Baptiste Fournel war ein Blumenmaler, der im Salon de peinture et de sculpture de Lyon 1857-1892 ausgestellt hat.

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Jan Harmensz Muller，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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(Amsterdam 1571-1628)
Der Raub einer Sabinerin (zwei Blatt), Merkur verführt Psyche, nach Adriaen de Vries, drei Kupferstiche auf Bütten, in der Platte bezeichnet \"Adrianus De Vries Hagien. inventor / Joan. Muller . sculpsit\", 41,7 x 27,9 cm, 51 x 26,2 cm, 42,2 x 28 cm, bis knapp an die Einfassungslinie geschnitten, ein Blatt (Merkur) mit schmalem Rand um die Plattenkante, Bartsch 290, 291, 292, Passep., ohne Rahmen, (3), (Sch)

Provenienz:
Privatsammlung, Österreich.

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Edme Bouchardon创作了1900年前的大师画和版画、、微缩画-

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(Chaumont 1698-1762 Paris)
Sitzender weiblicher Akt, rote Kreide auf Bütten, 31 x 19 cm, gebräunt, etwas fleckig, Passep., ohne Rahmen, (Sch)

Provenienz:
Privatsammlung, Österreich.

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托马斯·恩德，1900年前的大师画作和版画，，微缩画-

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(Wien 1793-1875)
Das Austreiben der Kühe vom Innern Gschlöss, am Fuße des Venedigers und Ursprung des Isler Flusses, am Untersatzkarton betitelt, signiert Ender, Aquarell auf Papier, 22 x 30 cm, Passep., gerahmt, (Hu)

Literatur:
Walter Koschatzky, Thomas Ender, Leykam Verlag 1982, Topographisches Register S 200.

Im Jahre 1833 unternahm Thomas Ender eine Reise ins Felbertal, die erste Reise als Kammermaler für Erzherzog Johann, die er allein unternahm. Ein Bericht Enders an Erzherzog Johann und Briefe haben sich erhalten. In einem Brief vom 3. August 1833 schreibt Ender, dass er seit drei Tagen durch Regenfälle festgehalten werde, in den Bergen liege tiefer Schnee. Er hoffe so bald als möglich weiter zu kommen, um seine Arbeiten im Gschlöss anzufangen. Es scheint bald danach soweit gewesen zu sein, wie die erhaltenen Ansichten bestätigen. (Vgl. Walter Koschatzky, Thomas Ender 1793-1875, Kammermaler Erzherzog Johanns, Graz 1982, S 62,72).

Wir danken Dr. Maria Luise Sternath,Wien, für die wissenschaftliche Unterstützung.

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Georg Janny，1900年前的大师画作和版画，，微缩画-

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(Wien 1864-1935)
Die Toteninsel, signiert G. Janny, Aquarell auf Karton, 50x 36 cm, gerahmt, (Hu)