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1919–1994 作品集 6 幅

无标题,1954年,1954年 by Taro Yamamoto
战后艺术

无标题,1954年,1954年 by Taro Yamamoto

1919–1994 1954 Taro Taro Yamamoto yamamoto 无标题 绘画
Taro-Yamamoto
红绿之海,1972年 by Taro Yamamoto
日本当代

红绿之海,1972年 by Taro Yamamoto

1919 1919–1994 1972 Taro Taro Yamamoto yamamoto 之海 红绿 绘画
Taro-Yamamoto
1971年,无标题 by Taro Yamamoto
日本当代

1971年,无标题 by Taro Yamamoto

1919–1994 Taro Yamamoto 绘画
Taro-Yamamoto
1959年工作室的室内设计 by Fedor Zakharov
中国当代艺术

1959年工作室的室内设计 by Fedor Zakharov

1919–1994 Fedor Zakharov 俄罗斯 绘画
Fedor-Zakharov
1957年,无标题 by Taro Yamamoto
战后艺术

1957年,无标题 by Taro Yamamoto

1919–1994 Taro Yamamoto 绘画
Taro-Yamamoto
温特和塞德涅夫,1968年 by Fedor Zakharov
战后艺术

温特和塞德涅夫,1968年 by Fedor Zakharov

1919–1994 Fedor Zakharov 俄罗斯 绘画
Fedor-Zakharov
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我一直对图像中包含的多重含义着迷,图像的含义可以通过它与其他图像的关联和位置而改变。这样的安排揭示了图像作为更大视觉语言的一部分的方式。意义来源于其直接的环境,就像一个词的意义取决于它在句子中的使用。——约翰·巴尔德萨里

发现艺术品的过程应该与艺术品本身一样精彩

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