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世紀 作品集 4 幅

Mai Xuan (二十世紀), 桃花羞比人面嬌 – 麦轩(20世纪)-夏娃-
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Mai Xuan (二十世紀), 桃花羞比人面嬌 – 麦轩(20世纪)-夏娃-

Mai Mai Xuan (二十世紀) Mai-Xuan-(20th-century)-Eve- Xuan 世紀 二十 人面 傍晚 桃花 桃花羞比人面嬌 百年
艾轩
Nguyen Luu (二十世紀), 母與子 – 阮璐(20世纪)——母性-
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Nguyen Luu (二十世紀), 母與子 – 阮璐(20世纪)——母性-

Luu maternity Nguyen Nguyen Luu (二十世紀) Nguyen-Luu-(20th-century)--Maternity- 世紀 二十 母與子 百年 阮璐
Nguyen-Luu-(20th-century)--Maternity-
Lieu My Quoi (二十世紀), 月下佳人 – Liu My Quoi-(20世纪)-月光下的两位女士-
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Lieu My Quoi (二十世紀), 月下佳人 – Liu My Quoi-(20世纪)-月光下的两位女士-

lieu Lieu My Quoi (二十世紀) Lieu-My-Quoi-(20th-century)-Two-ladies-in-the-moonlight- quoi 世紀 两个 二十 佳人 女士 月下佳人 百年
或為 Nguyen Son (二十世紀), 樹林風景圖圓盤 – 可能是阮孙(20世纪)——一个用风景装饰的圆形盘子-
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或為 Nguyen Son (二十世紀), 樹林風景圖圓盤 – 可能是阮孙(20世纪)——一个用风景装饰的圆形盘子-

dish Nguyen Probably-Nguyen-Son-(20th-century)-A-round-dish-decorated-with-landscape- round 世紀 二十 儿子 可能 或為 Nguyen Son (二十世紀) 樹林 樹林風景圖圓盤
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我一直对图像中包含的多重含义着迷,图像的含义可以通过它与其他图像的关联和位置而改变。这样的安排揭示了图像作为更大视觉语言的一部分的方式。意义来源于其直接的环境,就像一个词的意义取决于它在句子中的使用。——约翰·巴尔德萨里

发现艺术品的过程应该与艺术品本身一样精彩

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