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希罗尼莫斯·博施-
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（约1450-1516年的s\’Hertogenbosch）周长
Ecce Homo，
木上涂油，52 x 74厘米，框架<这幅画是博世在法兰克福/缅因州圣德尔的早期复制品（约1500年）。另一本可以在阿姆斯特丹的Rijksmuseum找到。最近的树木年代学检查显示，在16年的上半年，专家组中有一人死亡。==参考===外部链接==*官方网站这幅作品特别有趣，因为法兰克福的原作是肖像画，而现在的画是风景画。这促使这位匿名艺术家对博世的原创作品进行了多次调整和修改。虽然希罗尼默斯·博世的作品在他有生之年就已经受到高度重视，但他的名气应该在1516年去世后继续存在。在16个赛季的上半场。在19世纪，尤其是在安特卫普，当时那里发展了一个很大程度上自由的艺术市场。无数的画作采用博世的风格或受其启发。Max Friedländer在这一时尚背景下发言，拉里·西尔弗（Larry Silver）是博斯基亚纳（Boschiana）名副其实的产业。彼得·范登·布林克（Peter van den Brink）领导了这场“博世复兴”。“因为博世的画很容易辨认，但同时也很容易被模仿。有时博世继承人的画甚至带有假签名，因为博世继承人的画家撇开自己的艺术个性，试图从博世的名声中获利。t关于博世有生之年创作的作品，它们究竟是博世还是博世，往往令人怀疑。可以归因于他的工作室。费利佩·德·格瓦拉（Felipe de Guevara）在1560年就已经指出，可以找到无数博世风格的画作，“这些画作上都有希罗尼穆斯·博世（Hieronymus Bosch）的虚假签名。“
安特卫普画家扬·曼丁、彼得·休伊斯、扬·韦伦斯·德科克，以及在梅切恩工作的弗兰斯·韦贝克，是少数几位尽管与博世的动机有着强烈的亲缘关系，但仍能摆脱匿名身份的艺术家；Ä.,罗多维科·吉恰尔迪尼（Lodovico Gucciardini）已经称赞1567年是“吉罗拉莫·博斯科（Girolamo Bosco）和“第二吉罗拉莫·博斯科（Secondo ；Girolamo Bosco）”的大模仿者
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