材质 : India ink drawing
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
George Grosz-Seid fruchtbar und mehret euch - Die Religion muss dem Volke erhalten bleiben, 1922.
格罗兹-丰硕和繁衍。宗教必须为人民保留，1922年。
82.
罪有应得——1932年《自己俱乐部的案例》。-格罗兹 高清作品[46%]
材质 : Collage
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
George Grosz-Crime doesnt´t pay - The Case of the own Club, 1932.
格罗兹-罪有应得——1932年《自己俱乐部的案例》。
83.
Daudet:《塔拉斯孔的塔塔林大人历险记》。，1921-格罗兹 高清作品[46%]
材质 :
图片文件尺寸 : 5905 x 4271 px
George Grosz-Daudet: Die Abenteuer des Herrn Tartarin aus Tarascon., 1921.
格罗兹-Daudet:《塔拉斯孔的塔塔林大人历险记》。，1921
84.
1925年，在CaféA Sitting的侧面。-格罗兹 高清作品[45%]
材质 : Pen and India ink drawing
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
George Grosz-Im Café / Sitzende im Profil, Wohl um 1925.
格罗兹-1925年，在CaféA Sitting的侧面。
85.
新面孔（Widm.-Ex.）。签名副本。第2卷，1930-格罗兹 高清作品[45%]
材质 :
图片文件尺寸 : 5939 x 4963 px
George Grosz-Über alles die Liebe + Das neue Gesicht (Widm.-Ex.). Durchsignierte Exemplare. 2 Bde., 1930.
格罗兹-新面孔（Widm.-Ex.）。签名副本。第2卷，1930
86.
沙滩椅（波美拉尼亚科斯林附近的奥斯特塞巴德·索伦博姆），1924年。-格罗兹 高清作品[43%]
材质 : Pen and India ink drawing
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
George Grosz-Strandkorb (Ostseebad Sohrenbohm bei Köslin, Pommern), 1924.
格罗兹-沙滩椅（波美拉尼亚科斯林附近的奥斯特塞巴德·索伦博姆），1924年。
87.
房间里的男人。厄普顿·辛克莱的插图“爱国者的100%罗马”，Um 1920/21。-格罗兹 高清作品[42%]
材质 : Pen and India ink drawing
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
George Grosz-Männer im Raum. Illustration "100% Roman eines Patrioten" von Upton Sinclair, Um 1920/21.
格罗兹-房间里的男人。厄普顿·辛克莱的插图“爱国者的100%罗马”，Um 1920/21。
88.
乔治·格罗斯-Alfred Meyer，Munkepunke Dionysos。怪诞的爱情诗，弗里茨·古尔利特，柏林 高清作品[37%]
图片文件尺寸 : 3980 x 5198px
GEORGE GROSZ:Alfred Meyer, Munkepunke Dionysos. Groteske Liebesgedichte, Fritz Gurlitt, Berlin, 1921
each signed in pencil
the complete book comprising six lithographs
29.1 x 24.2cm (11 7/16 x 9 1/2in). (Folio) (6)
From the edition of 100, copy number 37/100, with the title page, justification and text in German, within the original green wrappers, bound (as issued)
乔治·格罗斯-Alfred Meyer，Munkepunke Dionysos。怪诞的爱情诗，弗里茨·古尔利特，柏林
89.
达达主义艺术家大全 – 达达主义都有哪些画家？ 高清作品[17%]
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90.
表现主义艺术家大全 – 表现主义时期都有哪些画家？ 高清作品[16%]
表现主义以德国为中心，C.1905 至 1940 年代 表现主义是一种风格，其目的不是准确地再现一个主题，而是以一种表达艺术家内心状态的方式来描绘它。该运动尤其与德国有关，并受到象征主义、野兽派和立体主义等充满情感的风格的影响。 有几个不同且有些重叠的表现主义艺术家团体，包括Der Blaue Reiter（“蓝骑士”）、Die Brücke（“桥”）、Die Neue Sachlichkeit（“新客观性”）和包豪斯学派。 领先的表现主义者包括瓦西里康定斯基，Franz Marc、George Grosz和Amadeo Modigliani。 20世纪中叶，抽象表现主义（完全没有主题，而是纯粹的抽象形式）在美国发展成为一种极具影响力的风格。 |
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| 詹姆斯·恩索 | 1860-1949 | 比利时画家 | ||
| 埃米尔·安托万·布德尔 | 1861-1929 | 法国雕塑家 | ||
| 爱德华蒙克 | 1863-1944 | 挪威画家 | ||
| 弗朗茨·冯·斯塔克 | 1863-1928 | 德国画家/雕塑家 | ||
| 阿列克谢·贾伦斯基 | 1864-1941 | 俄罗斯/德国画家 | ||
| 瓦西里·康定斯基 | 1866-1944 | 俄罗斯/法国画家 | ||
| 凯丝珂勒惠支 | 1867-1945 | 德国版画家/雕塑家 | ||
| 埃米尔·诺尔德 | 1867-1956 | 德国画家 | ||
| 欧内斯特·巴拉赫 | 1870-1938 | 德国雕塑家 | ||
| 艾米丽·卡尔 | 1871-1945 | 加拿大画家 | ||
| 莱昂内尔费宁格 | 1871-1956 | 美国/德国画家 | ||
| 乔治鲁奥 | 1871-1958 | 法国画家 | ||
| 阿尔弗雷德·库宾 | 1877-1959 | 捷克插画家 | ||
| 加布里埃尔蒙特 | 1877-1962 | 德国画家 | ||
| 保罗克利 | 1879-1940 | 瑞士画家 | ||
| 雅各布爱泼斯坦 | 1880-1959 | 美国/英国雕塑家 | ||
| 恩斯特·路德维希·基什内尔 | 1880-1938 | 德国画家/雕塑家 | ||
| 弗朗兹马克 | 1880-1916 | 德国画家 | ||
| 马克斯·佩希斯坦 | 1881-1955 | 德国画家 | ||
| 马克斯·韦伯 | 1881-1961 | 德国/美国画家 | ||
| 理查德格斯特尔 | 1883-1908 | 奥地利画家 | ||
| 埃里克·赫克尔 | 1883-1970 | 德国画家 | ||
| 伊万·梅斯特罗维奇 | 1883-1962 | 克罗地亚/美国雕塑家 | ||
| 马克斯·贝克曼 | 1884-1950 | 德国画家 | ||
| 路德维希迈德纳 | 1884-1966 | 德国画家 | ||
| 阿梅代奥·莫迪利亚尼 | 1884-1920 | 意大利画家/雕塑家 | ||
| 卡尔·施密特-罗特卢夫 | 1884-1976 | 德国画家 | ||
| 朱尔斯·帕辛 | 1885-1930 | 保加利亚/法国画家 | ||
| 奥斯卡·科科施卡 | 1886-1980 | 奥地利画家 | ||
| 何塞·古铁雷斯·索拉纳 | 1886-1945 | 西班牙画家 | ||
| 奥古斯特麦克 | 1887-1914 | 德国画家 | ||
| 海因里希·坎彭东克 | 1889-1957 | 德国画家 | ||
| 乔治·施林普夫 | 1889-1938 | 德国画家 | ||
| 埃贡席勒 | 1890-1918 | 奥地利画家 | ||
| 奥托迪克斯 | 1891-1969 | 德国画家 | ||
| 乔治·格罗斯 | 1893-1959 | 德国画家 | ||
| 苏丁 | 1893-1943 | 立陶宛/法国画家 | ||
| 格特沃尔海姆 | 1894-1974 | 德国/美国画家 | ||
| 约瑟夫芬内克 | 1895-1956 | 插画家 | ||
| 亚伯拉罕拉特纳 | 1895-1978 | 美国画家 | ||
| 康拉德费利克斯穆勒 | 1897-1977 | 德国版画家 | ||
| 卡洛斯·奥罗斯科·罗梅罗 | 1898-1984 | 墨西哥画家 | ||
| 马里诺马里尼 | 1901-1980 | 意大利雕刻家 | ||
| 法式培根 | 1909-1992 | 爱尔兰/英国画家 | ||
| 雷纳托·古图索 | 1912-1987 | 意大利画家 | ||
| 格申·伊斯科维茨 | 1921-1988 | 波兰/加拿大画家 | ||
| 斯文德·维格·汉森 | 1922-1997 | 丹麦画家 | ||
| 鲍勃·汤普森 | 1937-1966 | 非裔美国画家 | ||
| 柯克比 | 1938年出生 | 丹麦画家 | ||
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