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SERLIO, SEBASTIANO. 1475-1554.:Regole Generali di Architettura di Sabastiano Serlio.... Venice: Francesco Marcolini da Forli, 1540 [but 1541].
Folio (328 x 228 mm). Woodcut border on title page, woodcut full-page colophon with printer\'s device, profusely illustrated with woodcut illustrations in text, many full-page. Modern calf antique. Margins slightly trimmed, not affecting text, a few stains and smudges, light foxing.

SECOND EDITION, corrected from the original edition of 1537. An important Renaissance work on the five orders of architecture, being book 4 of 8 books written by Serlio, covering architecture and perspective. Only 5 of the 8 books were published during Serlio\'s lifetime. EDIT16 28611; Fowler 314; Vène Bibliographia serliana 4.

塞巴斯蒂安·塞利奥。1475–1554. 威尼斯：弗朗切斯科·马可利尼·达·福利，1540年[但1541]。

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马里诺马里尼-摩德纳-

Marino Marini * - Moderne-

(Pistoia 1901–1980 Viareggio)
Cavallo e cavaliere di tre quarti, 1951, signiert und datiert; auf der Rückseite nochmals mit Initialen signiert, Tusche und Tempera auf Papier, 46 x 34.5 cm, gerahmt

Das Werk ist beim Archivio Fondazione Marino Marini, Pistoia, registriert. Ein Fotozertifikat liegt bei.

Provenienz:
Privatsammlung, Schweiz - Geschenk des Künstlers
Europäische Privatsammlung (im Erbgang an den jetzigen Besitzer)

„Zwischen meiner bildnerischen (zweidimensionalen) und meiner bildhauerischen Arbeit besteht eine enge Beziehung. Ich würde nie mit einer Skulptur beginnen, ohne mir vorher eine Vorstellung von der Farbe gemacht zu haben ... Mein Geist ist von dieser Aufgabe gefesselt, bis ich anfange, die Farbe auf Papier zu bringen und mir vorstelle, dass diese Farbe eine Zeichnung wird. Und dann, plötzlich, beginnt die Zeichnung eine Form zu bekommen, die Form, und es ist diese Form, die zur wirklichen Form wird.“

Zitiert im Ausstellungstext von „Marino Marini, Maler, Zeichner, Bildhauer”, Museum de Fundatie, 2013-2014

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Enrico Castellani，当代艺术I-

Enrico Castellani * - Zeitgenössische Kunst I-

(Castelmassa, Rovigo 1930–2017 Viterbo)
Superficie bianca, 1999, titled, signed and dated on the reverse, acrylic on shaped canvas, 80 x 80 cm

This work is registered in the Archivio Fondazione Enrico Castellani and is accompanied by a photo certificate of authenticity.

This work will be included in the forthcoming catalogue raisonné being prepared by the Archivio Fondazione Enrico Castellani

Provenance:
European Private Collection (acquired directly from the artist)

Castellani models the surface by acting on the nature of an “extraflexible” canvas. His project is based on one principle: refusing the planarity of the painting and aknowledging the properities of the medium: pliable, elastic, flexible. The materiality of the picture is Castellani’s works first subject.

This is what leads him to multiple experimentations from the most rectillinear geometry to the invention of random patterns scattered at will. The art of Castellani combines measure and rhythm, invention and technique.
Bernard Blisténe, Paris 2011

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:Nova Belgica et Anglia nova. Amsterdam: [1642 or later].
Hand-colored double-page engraved map, 388 x 507 mm, Dutch text on verso, decorative cartouche flanked by a native person on each side and surmounted by the Dutch Republic crest, scale bar flanked by mer-children, decorated with three ships, three canoes paddled by natives, a Mohican village, various wildlife including deer, foxes, bears, egrets, rabbits, cranes, turkeys and for the first time on a map beavers, polecats and otters. Framed. Centerfold reinforced on verso, small area of skinning in the Atlantic, but an attractive example.

Blaeu\'s seminal map was the first full printed representation of the manuscript map of Adriaen Block. It is one of the earliest to name Nieu Amsterdam and the earliest to depict insular Manhattan. Burden North America 241.

无 题 新比利时和英格兰阿姆斯特丹：[1642年或更晚]。

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法国学校，18世纪，A tromp l#39获得科西莫三世勋章的静物画美第奇，托斯卡纳大公，古代勋章，绘画，绘画，信件和其他物品| 一个错误l#39获得科西莫三世勋章的静物画美第奇，托斯卡纳大公，古代勋章，绘画，绘画，信件和其他物品

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Giovanni Battista Piranesi:The Man on the Rack, from \'Carceri d\'Invenzione\'
Etching with engraving, 1761, on heavy laid paper, with watermark Fleur-de-Lys in a circle surmounted by a Crown (Robison 20), a very good impression of Robison\'s fifth state (of six), the fourth issue, from the Second Edition (mid to late 1770s), or an early printing from the Third Edition (1778-1799), with the central vertical fold, with margins, 642 x 495mm (25 1/4 x 19 1/2in)(SH); together with \'The Drawbridge\' (Robison 33), etching with engraving, 1749-60, on heavy wove paper, a posthumous impression of Robison\'s sixth and final state, Fifth (Firmin Didot, 1835-1839) to Sixth Edition (1839-c.1940), with the number 355 added to the upper left of the print, with margins, 620 x 482mm (24 3/8 x 19in)(SH)(unframed)(2)

乔凡尼·巴蒂斯塔·皮拉内西 《架子上的男人》，出自《因弗齐奥内的尸体》

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MAIER, MICHAEL. 1568-1622.:Viatorium hoc est de Montibus Planetarum Septem seu Metallorum. Oppenheim: Hieronymus Galler, 1618.
4to (191 x 163 mm). Title page with woodcut borders, 7 woodcut illustrations in text, woodcut head and tail-pieces. Contemporary calf with Greek cross within a wreath stamped in gilt on upper cover. Rebacked, with repairs to corners, scattered browning and spotting.

RARE FIRST EDITION of Maier\'s mystical work on the seven metals and their corresponding planets, each represented by an allegorical woodcut. Maier was court physician to Emperor Rudolph II and spent time in England at the court of James I. His alchemical writings influenced the curious minds of Elias Ashmole and Isaac Newton. Caillet 7005; Duveen 383; Ferguson II, 65.

梅尔，迈克尔。1568-1622. 这是行星山七种金属的振动。奥本海姆：希罗尼穆斯·加勒，1618年。

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Alexej von Jawlensky-现代-

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(Torschok 1864–1941 Wiesbaden)
Variation, Winter, 1915, Nr. 54, monogrammiert A. J., Öl auf strukturiertem Leinenpapier, 36,2 x 27,2 cm, auf Karton, 44,7 x 33,7 cm, auf der Rückseite signiert, datiert, bezeichnet A. Jawlensky, 1915, Nr. 54 (verblasst), Winter L (durchgestrichen) mit orangefarbenem Farbstift, rechts unten 316. Stempel Dr. Joseph Drexel Nürnberg Marienplatz 5, nummeriert 6 in orange von Lisa Kümmel und Nr. 316 in blauem Farbstift von anderer Hand, gerahmt

Mit Ausbruch des Ersten Weltkriegs war Jawlensky als russischer Staatsangehöriger gezwungen gemeinsam mit seiner Familie aus Deutschland zu fliehen. Binnen kürzester Zeit mussten Leben und Besitztümer zurückgelassen werden. Die Familie fand Zuflucht in Saint Prex am Genfersee. Vom turbulenten Luxusleben, das ihm durch seine Mäzenin Marianne von Werefkin zuvor ermöglicht wurde, ging es recht plötzlich in eine politisch erzwungene Isolation.
Der Blick aus dem Fenster, auf eine Welt, die sich ohne ihn weiterdrehte, wurde sein Motiv für die Werkserie aus der auch Variation: Winter, 1915 N.54 stammt. Die Veränderungen der Natur über die Jahreszeiten hinweg, aber auch die Veränderung der Gemütslage Jawlenskys aufgrund des anhaltenden Exils werden in der Werkserie sichtbar. Mit fortschreitender Zeit entwickelt sich sein expressionistischer Ausdruck immer weiter heraus. Mit den ›Variationen über ein landschaftliches Thema‹ bildet Jawlensky sein künstlerisches Schaffen enorm fort und setzt Maßstäbe für seine späteren Porträts, die ›Abstrakten Köpfe‹.
Variation: Winter, 1915 N.54 ist Teil einer bedeutenden Reihe im Oeuvre des Malers. Jawlensky nutzte das Exil und die soziale Isolation, für seine künstlerische Weiterentwicklung und schaffte mit den wenigen vorhandenen Möglichkeiten eine neue Ära in seinem Werk. Die auferlegte Isolation, der Blick aus dem Fenster als einziges Erlebnis im Alltag erinnern sehr an die Auswirkungen der derzeitig anhaltenden Pandemie. Jawlensky überdauerte diese schwierige Zeit und fand Zuflucht in der Kunst.
Die ›Variationen über ein landschaftliches Thema‹ sind ein Beweis für die Beharrlichkeit des Menschen, der in der Lage ist, auch länger anhaltende schwierige Zeiten zu überdauern und daraus zu lernen. Variation: Winter, 1915 N.54 ist ein Zeichen einer solchen Zeit und ein Beispiel für einen erfolgreichen persönlichen Umgang mit Krisensituationen – und darüber hinaus eine farbenfrohe leuchtende Ansicht im Kleinformat als Hoffnungsschimmer.

„Anfangs wollte ich in St. Prex weiterarbeiten, wie ich in München gearbeitet hatte. Aber etwas in meinem Inneren erlaubte mir nicht, die farbigen, sinnlichen, Bilder zu malen. Meine Seele war durch vieles Leiden anders geworden, und das verlangte andere Formen und Farben zu finden, um das auszudrücken, was meine Seele bewegte. Ich fing an, meine sogenannten ›Variationen über ein landschaftliches Thema‹, die ich vom Fenster aus sah, zu malen. Und das waren ein paar Bäume, ein Weg und der Himmel.“

(Jawlensky, Lebenserinnerungen, 1937)

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Salvador Dalí:Sigmund Freud, Moïse et le Monothéisme (10 works) (Field 75-2A-J), 1974
The complete set comprising 10 etching and lithographs in colors, on soft glove sheepskin, each signed in ink and numbered E.A. XIII/XXV, (an epreuve d\'artiste aside from the Arabic edition of 250, the total edition was 300), with the text on wove paper with the publisher\'s watermark, signed in ink and stamp numbered XIII on the justification page, published by Editions Art Valeur S.A., Paris, the full sheets, loose (as issued), contained in original Plexiglas folders and burgundy suede portfolio with bas-relief in tin of Moses (based on a sculpture by Michelangelo) on the cover, also signed in ink. (10 works)
each sheet 25 3/8 x 19 5/8in (64.4 x 49.8cm)
overall 27 1/2 x 22 1/2 x 4in (19.1 x 57.2 x 10.2cm)

萨尔瓦多·达利 西格蒙德·弗洛伊德、摩西与一神论

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Banded Agate, Rock Crystal Quartz and Enamel Clock by Manfred Wild :Circa 1989
Idar-Oberstein, Germany
Agate carvings originating in Idar-Oberstein are always fine and the present one is no exception. Each of the two bears is carved from the same rough agate as displayed by their book-matched patterns of banding. The eyes are set with small diamonds, rimmed in 18K yellow gold. The spherical clock is formed of two halves of natural rock crystal quartz of high transparency with a wide border of translucent green enamel on a guilloché ground with 18K borders. Viewable from both sides, the dial and the mechanism can be seen through the front and back. The dial is inscribed Neuchatel and Swiss Made. Raised on an oval base of Russian black obsidian trimmed in brushed 18K yellow gold, signed EB for Emil Becker and M. Wild for Manfred Wild. Measuring 14 1/2 x 5 1/2 x 4in (36.9 x 14 x 10.2cm)

Manfred Wild的带状玛瑙、水晶石英和珐琅钟 无 题