图片文件尺寸 : 4638 x 5033px
Pablo Picasso:Peintre et modèle à l\'ottoman (Painter and model on an ottoman), from Les dames de Mougins (Bloch 1131), 1963
Etching on Auvergne a la Main paper, signed in pencil and numbered 12/150, with full margins.
4 1/8 x 9 1/4in (19.5 x 23.5cm)
sheet 11 7/8 x 11 1/8in (29.9 x 28.3cm)
巴勃罗·毕加索 奥斯曼时期的画家和模特，来自穆金斯的女士们
图片文件尺寸 : 4973 x 5462px
Karel Appel:Happy Meeting portfolio (6 works), 1974
The complete portfolio, comprising 6 lithographs in colors with reflective metallic foil and embossing on wove paper, each signed in pencil, dated and annotated \'EA\' (each an artist proof aside from the edition of 120), with title, introduction and colophon pages, with the blindstamps of the publisher/printers, Editions Press, San Francisco, each with full margins, contained in original orange-red linen-covered portfolio with shoe lace ties. (6 works)
each image variable 22 x 30in (55.9 x 76.2cm)
each sheet variable 26 x 34in (66 x 86.4cm)
卡雷尔.阿佩尔 Happy Meeting组合
图片文件尺寸 : 5460 x 4859px
Salvador Dalí:Le télégraphe, from Hommage à Leonardo da Vinci (Great Inventions) (F. 75-8L), 1975
Etching and engraving and pochoir in colors on Arches paper, signed in pencil and annotated \'E.A.\' (an épreuve d\'artiste, aside from the numbered edition of 450 on Arches, the total edition was 530), published by Transworld Art Corporation, New York, with full margins.
14 1/4 x 20in (36.2 x 50.1cm)
sheet 22 3/8 x 30in (56.5 x 76cm)
萨尔瓦多·达利 电报，来自对达芬奇的敬意
图片文件像素：5378 x 3944 px
Lempicka Tamara-现代-
Tamara de Lempicka * - Moderne-
(Warschau 1898–1980 Cuernavaca /Mexiko)
Chambre d’hôtel, ca. 1951, signiert, Öl auf Leinwand, 56 x 48 cm, gerahmt
Provenienz:
Galleria Bonaparte, Mailand
Europäische Privatsammlung
Ausgestellt:
Montecatini Terme, Da De Chirico a Fontana. Gli anni d\'oro di Montecatini Terme, 27. September - 3. November 2002, Ausst.-Kat. S. 127 und 223
Mailand, Tamara de Lempicka, Palazzo Reale, 5. Oktober 2006 – 14. Januar 2007, Ausst.-Kat. Nr. 58, S. 166–167 mit Abb.
Paris, Tamara De Lempicka, La Reine de l’Art Déco, Pinacothèque de Paris, 18. April – 8. September 2013, Ausstellungs Kat. S. 212–213 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Turin, Tamara de Lempicka, Palazzo Chiabalese, 19. März - 6. September 2015
Verona, Palazzo Forti, 20. September 2015 - 31. Januar 2016, Ausst.-Kat.
Madrid, Tamara de Lempicka, Reina del Art Déco, Palacio de Gaviria, 5. Oktober 2018 - 5. Mai 2019
Literatur:
A. Blondel, Tamara de Lempicka, catalogue raisonné 1921–1979, Acatos, Lausanne 1999, Nr. B 301, S. 359 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Tamara de Lempicka, die herausragende Vertreterin der Art-Déco-Malerei in den 1920er Jahren, kombinierte in ihrem späteren Werk disparate Elemente aus ihrem Frühwerk, wie in ihrem „Chambre d\'Hôtel“.
Tamara de Lempicka gilt als eine der erfolgreichsten Frauen der Kunstgeschichte. Nach der Oktoberrevolution flüchtete die in Polen geborene Künstlerin von St. Petersburg nach Paris, wo sie ihren Ruhm begründete. De Lempicka verkehrte in den Cafés der französischen Hauptstadt, wo sie zahlreiche Persönlichkeiten wie Georges Braque und Filippo Tommaso Marinetti kennenlernte. Ihre Gemälde haben eine starke visuelle Wirkung und zeichnen sich durch dekonstruierte, volumetrische Formen aus, in denen die Einflüsse des naturalistischen Kubismus und die Harmonie des italienischen Manierismus durchscheinen. Ein Großteil ihrer Werke sind Porträts von Persönlichkeiten, die in den von ihr besuchten Salons verkehrten. Die Porträtierten tragen reale Züge und sind gleichzeitig Symbolfiguren, elegant und geschmückt mit dem Reichtum der schönen Gesellschaft, in der sie lebten. Auch die zahlreichen Selbstporträts der Künstlerin zeugen von ihrer Lebens- und Genussfreude. Der kühle, glatte Malstil evoziert Theatralik, die Porträtierten wirken skulptural und monumental, der versteinerte Blick verbirgt jeden Anflug von Menschlichkeit.
Nach einer Amerikareise und Jahren des Erfolges erlebt de Lempicka das, was sie selbst als „Künstlerdepression” bezeichnete. Der ständige Druck, etwas zu produzieren und die Erwartungen ihrer Umgebung zu erfüllen, führte zu einer Erschöpfung und Auszehrung ihrer Kreativität. Ab etwa 1930 schlug de Lempicka einen anderen Weg ein, und ihr Werk nahm einen eher meditativen, fast religiösen Charakter an. Auch ihre Technik näherte sich einem hyperrealistischen und surrealistischen Modell an, wie das Gemälde „Chambre d\'Hôtel“ von 1951 zeigt, das in Amerika entstand, wo de Lempicka nach der Flucht vor den Nazis eine neue Heimat fand: Die Studie eines Zimmers präsentiert sich als gleichzeitig still und ohrenbetäubend laut. Es gibt keine Gesichter, wie in ihren früheren Werken, aber es gibt Raum für eine weniger konstruierte Struktur, die in ihrer Form weniger gebrochen, aber viel strenger in ihrer visuellen Wirkung ist. Man sieht einen Ausschnitt aus einem Hotelzimmer, in dem ein Spiegel den Raum weiter vergrößert und eine Art Durchgang darin schafft. Die Komposition ist durchdachter, fast narrativ, sie wird nicht mehr vom Rahmen erdrückt, sondern setzt sich fort und deutet den größeren Zusammenhang an.
Bildcredit:
Tamara de Lempicka in einem Kleid von Marcel Rochas, Paris, um 1931, Foto. Dora Kallmus (Madame d’Ora), © AGF / Bridgeman Images
图片文件尺寸 : 4351 x 5608px
Pierre Alechinsky:Comme à la maison (8 works), 1974
The complete portfolio of eight etchings with collotypes and lithographs in colors on wove paper, each signed in pencil, each numbered in Roman numerals X/XV HC (each an hors commerce, aside from the edition of 120), published by Yves Rivière Editeur, Paris, etchings printed by L\'Atelier Moret, Paris, collotypes and lithographs printed by L\'Imperimerie Arte, Paris, with title/justification page, each the full sheet, loose and folded as issued, contained in yellow acrylic box. (8 works)
each unfolded sheet 19 3/8 x 22 1/2in (49.2 x 57.2cm)
皮埃尔·阿列钦斯基 就像在家一样
图片文件尺寸 : 4781 x 3859px
Robert Motherwell:
Beau Geste I; III (2 works) (Engberg Banach 480; 482.), 1989
2 lithographs on Georges Duchêne Moutarde and Arches Cover paper, respectively, both initialed in pencil and numbered 93/100 and annotated \'H.C.\' (an hors commerce proof, aside from the numbered edition of 100 and 15 artist\'s proofs), respectively, both with the blindstamp of the artist, published/printed by Editions Daniel Papierski, Paris and Waddington Graphics Ltd., London/Trestle Editions Limited, New York, both the full sheet, both framed. (2 works)
each sheet 22 x 15in (55.8 x 38.1cm)
罗伯特·马瑟韦尔 漂亮的手势I（三）
图片文件尺寸 : 4999 x 4810px
Henri Matisse:La Nageuse dans l\'Aquarium, Plate XII, from Jazz (Duthuit bk. 22), 1947
Pochoir in colors on Arches paper, from the book edition of 250 with the vertical fold (as issued, there is also an edition of 100 without the fold), published by Tériade, Paris, with full margins, printed to two sides, framed.
sheet 16 1/2 x 25 7/8in (41.9 x 65.7cm)
亨利·马蒂斯 水族馆里的游泳运动员，第十二盘，来自爵士乐
图片文件尺寸 : 4808 x 5838px
Pablo Picasso:Le viol sous la fenêtre (Violation under the window), from La suite Vollard (Bloch 130), 1930-1937
Aquatint, etching and drypoint on Montval laid paper with the Picasso watermark, signed in pencil, from the edition of 260 (there was also an edition of 50 on wide margins), published/printed by Vollard/Lacourière, Paris, with full margins, framed.
11 x 7 7/8in (27.6 x 19.7cm)
sheet 17 1.4 x 13 1/8in (45 x 33.8cm)
巴勃罗·毕加索 窗户下的强奸，来自沃尔拉德套房
图片文件尺寸 : 4778 x 5216px
NARITA MORIKANE (DATES UNKNOWN):Two woodblock prints
Showa era (1926-1989), 1931
Each an oban tate-e, the first depicting a beauty combing her hair by a river, her kimono hanging on a branch beside her, the second depicting a beauty applying a red band to her upper arm, both form the series Adesugata Nijushi ko (24 Figures of Charming Women), each signed and sealed Morikane, and with publisher\'s seal Yamase (2)
16 x 11 1/8in (40.6 x 28.2cm)
纳瑞塔·莫里凯恩（日期不详） 两幅木版印刷品《昭和时代》，1931年
图片文件尺寸 : 5336 x 4403px
James Elwood Reynolds:Boss of the C-S
signed and dated \'James Reynolds CA / 1980 ©\' (lower right) and signed and dated again and titled on an artist\'s label (on the reverse)
oil on Masonite
20 x 30 in.
framed 30 1/2 x 41 in.
詹姆斯·埃尔伍德·雷诺兹 C-S凸台20 x 30英寸。框架30 1/2 x 41英寸。
图片文件尺寸 : 4638 x 5033px
Pablo Picasso:Peintre et modèle à l\'ottoman (Painter and model on an ottoman), from Les dames de Mougins (Bloch 1131), 1963
Etching on Auvergne a la Main paper, signed in pencil and numbered 12/150, with full margins.
4 1/8 x 9 1/4in (19.5 x 23.5cm)
sheet 11 7/8 x 11 1/8in (29.9 x 28.3cm)
巴勃罗·毕加索 奥斯曼时期的画家和模特，来自穆金斯的女士们
图片文件尺寸 : 4973 x 5462px
Karel Appel:Happy Meeting portfolio (6 works), 1974
The complete portfolio, comprising 6 lithographs in colors with reflective metallic foil and embossing on wove paper, each signed in pencil, dated and annotated \'EA\' (each an artist proof aside from the edition of 120), with title, introduction and colophon pages, with the blindstamps of the publisher/printers, Editions Press, San Francisco, each with full margins, contained in original orange-red linen-covered portfolio with shoe lace ties. (6 works)
each image variable 22 x 30in (55.9 x 76.2cm)
each sheet variable 26 x 34in (66 x 86.4cm)
卡雷尔.阿佩尔 Happy Meeting组合
图片文件尺寸 : 5460 x 4859px
Salvador Dalí:Le télégraphe, from Hommage à Leonardo da Vinci (Great Inventions) (F. 75-8L), 1975
Etching and engraving and pochoir in colors on Arches paper, signed in pencil and annotated \'E.A.\' (an épreuve d\'artiste, aside from the numbered edition of 450 on Arches, the total edition was 530), published by Transworld Art Corporation, New York, with full margins.
14 1/4 x 20in (36.2 x 50.1cm)
sheet 22 3/8 x 30in (56.5 x 76cm)
萨尔瓦多·达利 电报，来自对达芬奇的敬意
图片文件像素：5378 x 3944 px
Lempicka Tamara-现代-
Tamara de Lempicka * - Moderne-
(Warschau 1898–1980 Cuernavaca /Mexiko)
Chambre d’hôtel, ca. 1951, signiert, Öl auf Leinwand, 56 x 48 cm, gerahmt
Provenienz:
Galleria Bonaparte, Mailand
Europäische Privatsammlung
Ausgestellt:
Montecatini Terme, Da De Chirico a Fontana. Gli anni d\'oro di Montecatini Terme, 27. September - 3. November 2002, Ausst.-Kat. S. 127 und 223
Mailand, Tamara de Lempicka, Palazzo Reale, 5. Oktober 2006 – 14. Januar 2007, Ausst.-Kat. Nr. 58, S. 166–167 mit Abb.
Paris, Tamara De Lempicka, La Reine de l’Art Déco, Pinacothèque de Paris, 18. April – 8. September 2013, Ausstellungs Kat. S. 212–213 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Turin, Tamara de Lempicka, Palazzo Chiabalese, 19. März - 6. September 2015
Verona, Palazzo Forti, 20. September 2015 - 31. Januar 2016, Ausst.-Kat.
Madrid, Tamara de Lempicka, Reina del Art Déco, Palacio de Gaviria, 5. Oktober 2018 - 5. Mai 2019
Literatur:
A. Blondel, Tamara de Lempicka, catalogue raisonné 1921–1979, Acatos, Lausanne 1999, Nr. B 301, S. 359 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Tamara de Lempicka, die herausragende Vertreterin der Art-Déco-Malerei in den 1920er Jahren, kombinierte in ihrem späteren Werk disparate Elemente aus ihrem Frühwerk, wie in ihrem „Chambre d\'Hôtel“.
Tamara de Lempicka gilt als eine der erfolgreichsten Frauen der Kunstgeschichte. Nach der Oktoberrevolution flüchtete die in Polen geborene Künstlerin von St. Petersburg nach Paris, wo sie ihren Ruhm begründete. De Lempicka verkehrte in den Cafés der französischen Hauptstadt, wo sie zahlreiche Persönlichkeiten wie Georges Braque und Filippo Tommaso Marinetti kennenlernte. Ihre Gemälde haben eine starke visuelle Wirkung und zeichnen sich durch dekonstruierte, volumetrische Formen aus, in denen die Einflüsse des naturalistischen Kubismus und die Harmonie des italienischen Manierismus durchscheinen. Ein Großteil ihrer Werke sind Porträts von Persönlichkeiten, die in den von ihr besuchten Salons verkehrten. Die Porträtierten tragen reale Züge und sind gleichzeitig Symbolfiguren, elegant und geschmückt mit dem Reichtum der schönen Gesellschaft, in der sie lebten. Auch die zahlreichen Selbstporträts der Künstlerin zeugen von ihrer Lebens- und Genussfreude. Der kühle, glatte Malstil evoziert Theatralik, die Porträtierten wirken skulptural und monumental, der versteinerte Blick verbirgt jeden Anflug von Menschlichkeit.
Nach einer Amerikareise und Jahren des Erfolges erlebt de Lempicka das, was sie selbst als „Künstlerdepression” bezeichnete. Der ständige Druck, etwas zu produzieren und die Erwartungen ihrer Umgebung zu erfüllen, führte zu einer Erschöpfung und Auszehrung ihrer Kreativität. Ab etwa 1930 schlug de Lempicka einen anderen Weg ein, und ihr Werk nahm einen eher meditativen, fast religiösen Charakter an. Auch ihre Technik näherte sich einem hyperrealistischen und surrealistischen Modell an, wie das Gemälde „Chambre d\'Hôtel“ von 1951 zeigt, das in Amerika entstand, wo de Lempicka nach der Flucht vor den Nazis eine neue Heimat fand: Die Studie eines Zimmers präsentiert sich als gleichzeitig still und ohrenbetäubend laut. Es gibt keine Gesichter, wie in ihren früheren Werken, aber es gibt Raum für eine weniger konstruierte Struktur, die in ihrer Form weniger gebrochen, aber viel strenger in ihrer visuellen Wirkung ist. Man sieht einen Ausschnitt aus einem Hotelzimmer, in dem ein Spiegel den Raum weiter vergrößert und eine Art Durchgang darin schafft. Die Komposition ist durchdachter, fast narrativ, sie wird nicht mehr vom Rahmen erdrückt, sondern setzt sich fort und deutet den größeren Zusammenhang an.
Bildcredit:
Tamara de Lempicka in einem Kleid von Marcel Rochas, Paris, um 1931, Foto. Dora Kallmus (Madame d’Ora), © AGF / Bridgeman Images
图片文件尺寸 : 4351 x 5608px
Pierre Alechinsky:Comme à la maison (8 works), 1974
The complete portfolio of eight etchings with collotypes and lithographs in colors on wove paper, each signed in pencil, each numbered in Roman numerals X/XV HC (each an hors commerce, aside from the edition of 120), published by Yves Rivière Editeur, Paris, etchings printed by L\'Atelier Moret, Paris, collotypes and lithographs printed by L\'Imperimerie Arte, Paris, with title/justification page, each the full sheet, loose and folded as issued, contained in yellow acrylic box. (8 works)
each unfolded sheet 19 3/8 x 22 1/2in (49.2 x 57.2cm)
皮埃尔·阿列钦斯基 就像在家一样
图片文件尺寸 : 4781 x 3859px
Robert Motherwell:
Beau Geste I; III (2 works) (Engberg Banach 480; 482.), 1989
2 lithographs on Georges Duchêne Moutarde and Arches Cover paper, respectively, both initialed in pencil and numbered 93/100 and annotated \'H.C.\' (an hors commerce proof, aside from the numbered edition of 100 and 15 artist\'s proofs), respectively, both with the blindstamp of the artist, published/printed by Editions Daniel Papierski, Paris and Waddington Graphics Ltd., London/Trestle Editions Limited, New York, both the full sheet, both framed. (2 works)
each sheet 22 x 15in (55.8 x 38.1cm)
罗伯特·马瑟韦尔 漂亮的手势I（三）
图片文件尺寸 : 4999 x 4810px
Henri Matisse:La Nageuse dans l\'Aquarium, Plate XII, from Jazz (Duthuit bk. 22), 1947
Pochoir in colors on Arches paper, from the book edition of 250 with the vertical fold (as issued, there is also an edition of 100 without the fold), published by Tériade, Paris, with full margins, printed to two sides, framed.
sheet 16 1/2 x 25 7/8in (41.9 x 65.7cm)
亨利·马蒂斯 水族馆里的游泳运动员，第十二盘，来自爵士乐
图片文件尺寸 : 4808 x 5838px
Pablo Picasso:Le viol sous la fenêtre (Violation under the window), from La suite Vollard (Bloch 130), 1930-1937
Aquatint, etching and drypoint on Montval laid paper with the Picasso watermark, signed in pencil, from the edition of 260 (there was also an edition of 50 on wide margins), published/printed by Vollard/Lacourière, Paris, with full margins, framed.
11 x 7 7/8in (27.6 x 19.7cm)
sheet 17 1.4 x 13 1/8in (45 x 33.8cm)
巴勃罗·毕加索 窗户下的强奸，来自沃尔拉德套房
图片文件尺寸 : 4778 x 5216px
NARITA MORIKANE (DATES UNKNOWN):Two woodblock prints
Showa era (1926-1989), 1931
Each an oban tate-e, the first depicting a beauty combing her hair by a river, her kimono hanging on a branch beside her, the second depicting a beauty applying a red band to her upper arm, both form the series Adesugata Nijushi ko (24 Figures of Charming Women), each signed and sealed Morikane, and with publisher\'s seal Yamase (2)
16 x 11 1/8in (40.6 x 28.2cm)
纳瑞塔·莫里凯恩（日期不详） 两幅木版印刷品《昭和时代》，1931年
图片文件尺寸 : 5336 x 4403px
James Elwood Reynolds:Boss of the C-S
signed and dated \'James Reynolds CA / 1980 ©\' (lower right) and signed and dated again and titled on an artist\'s label (on the reverse)
oil on Masonite
20 x 30 in.
framed 30 1/2 x 41 in.
詹姆斯·埃尔伍德·雷诺兹 C-S凸台20 x 30英寸。框架30 1/2 x 41英寸。