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KARL SCHMIDT-ROTTLUFF:Bei den Netzen from Zehn Holzschnitte von Schmidt-Rottluff, 1914
signed in pencil
woodcut, on laid paper
Sheet 51.2 x 62.4cm (20 3/16 x 24 9/16in).
This work is from the unnumbered edition of 75, printed by Fritz Voigt, published by Neumann, Berlin, 1919

卡尔·施密德·罗特鲁夫-Schmidt Rottluff十幅木刻作品中的贝登·内岑

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KARL SCHMIDT-ROTTLUFF:Bei den Netzen from Zehn Holzschnitte von Schmidt-Rottluff, 1914
signed in pencil
woodcut, on laid paper
Sheet 51.2 x 62.4cm (20 3/16 x 24 9/16in).
This work is from the unnumbered edition of 75, printed by Fritz Voigt, published by Neumann, Berlin, 1919

卡尔·施密德·罗特鲁夫-Schmidt Rottluff十幅木刻作品中的贝登·内岑

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Karl Schmidt-Rottluff:Katzen, from Zehn Holzschnitte von Schmidt-Rottluff (Schapire 169), 1915
Woodcut on laid J.W. Zanders paper with watermark, signed in pencil, from the edition of 75, published/printed by Neumann/Fritz Voigt, Berlin, with full margins.
15 11/16 x 19 5/8in (39.8 x 49.8cm)
sheet 20 3/16 x 24 7/16in (51.3 x 62.1cm)

卡尔·施密特·罗特卢夫 Katzen，来自Schmidt Rottluff的十幅木刻

图片文件尺寸 : 5458 x 5911px

Käthe Kollwitz:Die Witwe I (The Widow I), from Sieban holzschnitte zum kreig (7 Woodcuts on the War), 1921-1922
Woodcut on Imperial Japan paper, signed in pencil and numbered 56/100, published by Emil Richter, Dresden, Germany, probably printed by Fritz Voigt, Berlin, Germany, with full margins, framed.
15 x 9in (38.3 x 23cm)
sheet 18 3/4 x 25 7/8in (47.6 x 65.9cm)

Käthe Kollwitz 寡妇一世，从西班木刻到克里格

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Karl Schmidt-Rottluff:Die heiligen drei Könige, from Zehn Holzschnitte von Schmidt-Rottluff (Schapire 196), 1917
Woodcut on laid J.W. Zanders paper with watermark, signed in pencil, from the edition of 75, published/printed by B. Neumann/Fritz Voigt, Berlin, with margins.
19 13/16 x 15 1/2in (50.3 x 39.4cm)
sheet 24 5/8 x 19 3/16in (62.5 x 48.7cm)

卡尔·施密特·罗特卢夫 《神圣的三王》，出自Schmidt Rottluff的《十个木刻》

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Karl Schmidt Rottluff-现代-

Karl Schmidt-Rottluff * - Moderne-

(Rottluff/Chemnitz 1884–1976 Berlin)
Blumenstillleben, 1963, signiert SRotluff, von fremder Hand datiert/nummeriert 637, Aquarell, Gouache auf festem Papier, 70 x 50 cm, gerahmt

Provenienz:
Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt am Main
Privatsammlung, Deutschland - dort im Jahre 1967 erworben.

Karl Schmidt-Rottluff gründet im Jahr 1905 gemeinsam mit Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel und Fritz Bleyl die Künstlergemeinschaft „Brücke“, deren Stil für den deutschen Expressionismus prägend werden sollte.

Im Laufe seiner Schaffenszeit entwickelt Schmidt-Rottluff eine zunehmend reduzierte und geometrische Formensprache. Der Künstler erreicht ein hohes Maß an formaler und farblicher Abstraktion, verliert aber nicht den Bezug zur Wirklichkeit. Als Mäzenin und wichtigste Unterstützerin seiner Kunst tritt zwischen den beiden Weltkriegen Hanna Bekker vom Rath hervor. Sie ist selbst Malerin und Sammlerin, was sie dazu veranlasst, in späteren Jahren ihre eigene Galerie zu eröffnen. Als Schmidt-Rottluff von den Nazis verfemt wird und Malverbot erhält, bietet sie ihm Zuflucht und ein Atelier in ihrem Blauen Haus in Hofheim am Taunus. In der Berliner Wohnung in der Regensburger Straße organisiert sie bis 1943 heimliche Ausstellungen für die verbotene, als entartet gebrandmarkte, expressionistische Kunst und hilft, Bilder in Sicherheit zu bringen. 1947 eröffnet Hanna Bekker vom Rath das Frankfurter Kunstkabinett, deren Provenienz die beiden hier angebotenen Arbeiten entstammen. Beide Aquarelle sind Schmidt-Rottluffs Spätwerk zuzuordnen. Sie zeigen, dass der Künstler sich bis ins hohe Alter auch inmitten der beginnenden abstrakten Tendenzen der Nachkriegsjahre stets der Gegenständlichkeit und seinem Stil treu blieb.

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Karl Schmidt Rottluff-现代-

Karl Schmidt-Rottluff * - Moderne-

(Rottluff/Chemnitz 1884–1976 Berlin)
Weißer Krug mit Zedernzweig, 1965, signiert SRottluff, von fremder Hand datiert/nummeriert 65/32, auf der Rückseite betitelt „Weisser Krug mit Zedernzweig“, Aquarell auf festem Papier, 70 x 50 cm, gerahmt

Provenienz:
Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt am Main
Privatsammlung, Deutschland - dort erworben

Karl Schmidt-Rottluff gründet im Jahr 1905 gemeinsam mit Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel und Fritz Bleyl die Künstlergemeinschaft „Brücke“, deren Stil für den deutschen Expressionismus prägend werden sollte.

Im Laufe seiner Schaffenszeit entwickelt Schmidt-Rottluff eine zunehmend reduzierte und geometrische Formensprache. Der Künstler erreicht ein hohes Maß an formaler und farblicher Abstraktion, verliert aber nicht den Bezug zur Wirklichkeit. Als Mäzenin und wichtigste Unterstützerin seiner Kunst tritt zwischen den beiden Weltkriegen Hanna Bekker vom Rath hervor. Sie ist selbst Malerin und Sammlerin, was sie dazu veranlasst, in späteren Jahren ihre eigene Galerie zu eröffnen. Als Schmidt-Rottluff von den Nazis verfemt wird und Malverbot erhält, bietet sie ihm Zuflucht und ein Atelier in ihrem Blauen Haus in Hofheim am Taunus. In der Berliner Wohnung in der Regensburger Straße organisiert sie bis 1943 heimliche Ausstellungen für die verbotene, als entartet gebrandmarkte, expressionistische Kunst und hilft, Bilder in Sicherheit zu bringen. 1947 eröffnet Hanna Bekker vom Rath das Frankfurter Kunstkabinett, deren Provenienz die beiden hier angebotenen Arbeiten entstammen. Beide Aquarelle sind Schmidt-Rottluffs Spätwerk zuzuordnen. Sie zeigen, dass der Künstler sich bis ins hohe Alter auch inmitten der beginnenden abstrakten Tendenzen der Nachkriegsjahre stets der Gegenständlichkeit und seinem Stil treu blieb.

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MICROSCOPY.:8 titles:
1. GIROD-CHANTRANS, JUSTIN. 1750-1841. Recherches chimiques et microscopiques sur les conserves, bisses, tremelles, etc. Paris: Chez Bernard, An X (1802). 4to (265 x 202 mm). 36 hand-colored engraved plates. Later half green straight-grain morocco and marbled boards. Rubbed, old cloth tape label on spine, scattered spotting.
2. QUEKETT, JOHN THOMAS. 1815-1861. A Practical Treatise on the Use of the Microscope. London: Hippolyte Balliere, 1848. 8vo (215 x 133 mm). 9 engraved plates, numerous wood-engraved illustrations in text. Late-19th century half calf and marbled boards, spine decorated in blind with 5 raised bands, marbled edges. Large chip to top edge of spine, soiling to covers, plates closely trimmed at outside edges, toning.
3. COLE, ARTHUR C. 1821-1900. Studies in Microscopical Science. London: Balliere, Tindall Cox, 1883. 2 volumes. 8vo. 89 lithographic plates. Publisher\'s red cloth, stamped in gilt. Spines sunned, corners bumped, slight chipping to spine ends, mis-matched bookplates on front paste-downs, shaken, light browning.
4. ---. The Methods of Microscopical Research. London: Balliere, Tindall Cox, 1884. 8vo. 2 lithographic plates. Contemporary half black sheep and marbled boards. Rubbed, toning.
5. PETRI, RICHARD JULIUS. 1852-1921. Das Mikroskop. Von seinen Anfangen bis zur jetzigen Vervollkommnung fur alle Freunde dieses Instruments. Berlin: Richard Schoetz, 1896. Small 4to. 2 portrait plates, numerous illustrations in text. Contemporary half morocco and marbled boards. Heavily chipped, top joint cracked, toning.
6. CLAY, REGINALD S. 1868-1954, and THOMAS H. COURT. The History of the Microscope. London: Charles Griffin and Company, 1932. 4to. 164 illustrations in text. Publisher\'s red cloth. Sunned, slightly loose, spine ends bumped, a few pages with tape repairs, some ink notations.
7. BRÄUTIGAM, FRITZ. and ALFRED GRABNER. Editors. Beiträge zur Floreszenz-Mikroskopie. Vienna: Georg Fromme Co., 1949. 20 color illustrations on 10 pp. Publisher\'s quarter cloth and printed boards. Some staining and soiling to boards, insect damage to spine, light toning.
8. ROOSEBOOM, MARIA. Microscopium. Leiden: Rijksmuseum voor de Geschiedenis der Natuurwetenschappen, 1956. 4to. Publisher\'s grey cloth. Fabric tape label on spine, light soiling and wear., minor toning.

显微镜检查。 8个标题：