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Léonard Tsuguharu Foujita:Chat Allongé, from Les Chats (Buisson 29.200)
Etching with aquatint, 1929, chine collé on imperial Japan paper, signed \'Foujita\' and signed again in Japanese \'Tsuguharu\', inscribed \'E.A.\' in pencil, an artist\'s proof aside from the edition of 100 (there were also ten impressions numbered in Roman numerals), published by Éditions Artistiques Apollo, Paris, with margins, irregularly trimmed at all four sides, the palest of time staining, otherwise in good condition, framed

Plate 315 x 385mm. (12 3/8 x 15 1/8in.); Sheet 382 x 470mm. (15 x 18 1/2in.)

伦纳德·祖古哈鲁·福吉塔 猫躺着，从猫那里

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Franz Xaver Peter，1900年以前的绘画大师和版画，水彩画，微型画-

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(Wien 1791-1866) Drei Studien: Blaue Gärtnerprimeln und ein grüner Laufkäfer, Erdbeerblüten, Glockenblumen und Maikäfer, Drei Farnblätter, bezeichnet Fr. Xav. Petter Wien, Fr. X. Petter (1)861 bzw. teilweise unleserlich bezeichnet Fr. Xav. Petter Wien ... (verblasst), Bleistift, Aquarell auf Papier, 33,9 x 29 cm, 40 x 26,3 cm, 43 x 27,5 cm, Passep., ohne Rahmen, in einer Aufbewahrungskassette, gebräunt, Lichtrand, fleckig, (3) (BH)

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赫伯特·古施纳，现代主义-

Herbert Gurschner * - Moderne-

(Innsbruck 1901–1975)
Porträt von Mrs. Russell, signiert Gurschner, Öl auf Leinwand, 70 x 48 cm, gerahmt

Provenienz:
im Kinsky, Wien, 17. Juni 2008, Los 190
Europäische Privatsammlung

…Gurschner war in den späten 20er und 30er Jahren Teil der Gesellschaft, die er malte. Er nahm an ihren Parties teil, machte Urlaub an der Cote d’Azur, jetete zwischen Europa und den USA. Zugleich blieb ihm seine Tiroler Herkunft wichtig, dachte er über das „einfache Leben“ der Bergbauern nach und hegte religiöse Interessen. Das Aufeinanderprallen dieser verschiedenen Welten ist auch im Werk Gurschners spürbar, eines Künstlers, in dem „mehrere eifersüchtig miteinander hadernde Seelen“ wohnten.
Carl Kraus – aus Herbert Gurschner. Ein Tiroler in London, Tyrolia-Verlag, 2000

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保罗·克利-现代-

Paul Klee - Moderne-

(Münchenbuchsee/Bern 1879–1940 Muralto)
Homo Novus, 1913, signiert Klee, auf dem Orig.-Untersatzarton datiert, betitelt, mit der Werk-Nummer 129 bezeichnet, Feder, Tusche auf Papier, ursprünglich auf Rückkarton montiert, 13 x 9,5 cm, (Darstellungsgröße), 28 x 24,5 cm (Karton), gerahmt

Provenienz:
Sammlung Reinhard Piper, München (rückseitig Sammlerstempel)
Privatsammlung, Deutschland
Karl Faber, München, 30. Juni 1981, Los 378
Ketterer Kunst, München, 13. Dezember 2021 –
dort vom jetzigen Besitzer erworben

Literatur:
Paul-Klee-Stiftung, Werkverzeichnis Paul Klee, Bd. II, 1913–1918, Benteli/Bern 2000, S. 92, Nr. 1031

Paul Klee glaubte, dass unsere Welt nur eine von vielen Realitäten war. Dies zeigt sich deutlich in seinen Zeichnungen, wo skurrile Figuren erscheinen, deren Handlungen sich nicht immer eindeutig entschlüsseln lassen.

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KOMAI OTOJIRO (ACTIVE LATE 19TH CENTURY):A fine inlaid-iron dish
Meiji era (1868-1912), circa 1875-1880
The circular lobed dish set on a ring foot and chiseled and inlaid in gold and silver with a central reserve of Bukan Zenshi raising his arm as if to strike his tiger companion, the surrounding area decorated with ten smaller roundels of landscapes and various geometric patterns, the rim with a band of fruiting grape leaves, signed in silver on the underside in a rectangular reserve Nihon Kyoto no ju Komai sei
8 1/2in (21.6cm) diameter

小井户次郎（活跃于19世纪晚期） 在镶嵌铁碟的末期，明治大约在1875-1880年

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George Strahan:A folio containing twelve views of Kashmir from 1884 to 1907
two signed \'GSTRAHAN\' and one dated \'1898\' (lower left); many indistinctly inscribed with location and date in pencil (verso); the ten unsigned works bear a note on the reverse by the artist\'s wife, Beatrice Strahan, authenticating the works
watercolour
each 35.5 x 25.4cm (14 x 10in). (12)
Together with a handwritten extract by V. Hilderbrand from The Royal Engineer Journal on the 3rd of September 1911.
all unframed

乔治·斯特拉汉 包含1884年至1907年克什米尔十二个视图的对开本，每幅35.5 x 25.4厘米。

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Alfons Walde-现代-

Alfons Walde * - Moderne-

(Oberndorf 1891–1958 Kitzbühel)
„Almen und Gletscher“, 1932, signiert A. Walde, auf der Rückseite Alfons-Walde-Klebezettel in der Handschrift des Künstlers: „Almen und Gletscher“ Kitzbühel, Tirol 1932, Öl auf Karton, linker Rand beschnitten, 43 x 65 cm, gerahmt

Verzeichnet:
Archiv Alfons Walde

Vergleiche:
Alfons Walde, Ausstellungskatalog, Leopold Museum, 2006, S. 118

Provenienz:
Familienbesitz seit 1948, Tschechoslowakei bzw. Tschechische Republik

In den späten Zwanziger- und Dreißigerjahren repräsentieren die Gemälde „Holzknechte“ (1926/27), „Frühling in Tirol“ (1928), „Einsame Hausung“ (um 1930), „Almen und Firn“ (1933) oder „Bergweiler (Weiler in Tirol)“ (1935) in pastos gemalten Konzepten das dörfliche und alpine Ambiente. Die Bildtitel werden nun unmittelbar mit dem Begriff „Tirol“ in Verbindung gesetzt. Weiche Hügelkuppen und Mulden stehen im Kontrast zu felsigen schroffen Gebirgskulissen …
Gert Ammann – aus der angeführten Literatur

„Wenn die Leute unvoreingenommen sehen könnten und nicht erst immer warten wollten, bis man ihnen zuredete, das gelten zu lassen, zu dessen Anerkennung sie sich ohnehin früher oder später werden bequemen müssen, so hätten sie die angenehme Genugtuung, schon heute in Walde einen der bedeutendsten österreichischen Maler zu erkennen“.
Max Roden, Tiroler Künstler, Volkszeitung, Wien vom 25. Juli 1927

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Alfons Walde-现代-

Alfons Walde * - Moderne-

(Oberndorf 1891–1958 Kitzbühel)
„Einsamer Berghof“, ca. 1935, signiert A. Walde, Öl auf Karton, 43 x 71 cm, Orig.-Rahmen

Verzeichnet:
Archiv Alfons Walde

Provenienz:
direkt vom Künstler erworben
Privatsammlung, Kitzbühel
im Erbgang an den jetzigen Besitzer

Ausstellung:
Das Gemälde war in den letzten zehn Jahren als Leihgabe in der ständigen Sammlung des Alfons-Walde-Museums in Kitzbühel ausgestellt.

Der „Einsame Berghof“ mit seinem im gleißenden Schnee ruhenden Bauernhaus und der Staffage einer Mutter mit Kind zählt zu den einfühlsamsten Bildmotiven Alfons Waldes in den frühen 1930er Jahren. Charakteristisch ist die weiche, zum Teil pastos trockene Malweise, die differenzierte Farbnuancen und unterschiedliche plastische Ausformungen erzielt. Das warme, ungebrochene Licht des späten Winters unterstreicht die Haptik der Dinge, sanft gleitende Schatten modellieren und beleben die klangvolle Ruhe dieser Naturbetrachtung. Räumliche Tiefe vermittelt der Blick in eine Landschaftsmulde und hinüber auf einen hoch aufsteigenden Berghang, zugedeckt von Schneefeldern, dessen Farbe sich mit dem Tageslicht vom hellen Weiß zum zarten Rosa der Dämmerung reizvoll verändert.

„Die Werke anderer Maler interessieren mich immer weniger. Ich habe nichts zu gewinnen. Mir bleibt nur die Natur als Vorbild.“

Alfons Walde 1925

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A LACQUER INCENSE-GAME SET:Edo period (1615-1868), 19th century
Comprising a base supported on four bracket feet, a tiered box with lid and an outer cover with cut-out sides reaching down to the base; the tiered box containing: a base with salt-makers\' kilns and rakes on a pine-clad shore; a tray with seven sets of five small boxes inscribed with the names of different incense-game formats including Kokinko (Ancient and Modern), Genpeiko (Minamoto and Taira), and Jusshuko (Ten Varieties); another tray with implements for cutting and arranging incense; a suzuribako (writing box) for recording guesses and scores, fitted with a suzuri (inkstone) and suiteki (water dropper), the lid with ho-o birds and autumn plants; a checkered board for game tokens; and a lid with blossoming cherry trees and birds in flight, the sides of the box with a variety of scenes including birds on a flowering prunus tree with frogs in the water below, and a willow tree and bridge, the top of the outer cover with flowering wisteria arranged on a bamboo framework; the decoration in gold, aokin, and silver hiramaki-e and takamaki-e, with shell details on the outer cover, against a ground of polished black lacquer or gold hirame flakes over black lacquer, the implements with silver and steel components
8 1/8 x 10 3/4 x 8 3/4in (20.6 x 27.3 x 22.2cm)

一套油漆燃烧游戏 江户时代，19世纪

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安迪·沃霍尔，当代艺术I-

Andy Warhol - Zeitgenössische Kunst I-

(Pittsburgh 1928–1987 New York)
Jack Nicklaus, 1977, acrylic, silkscreen, ink on canvas, on the reverse with the stamps of The Estate of Andy Warhol and The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, New York, numbered with archive number PO 41.049, numbered again on the stretcher, 25.4 x 25.4 cm, on stretcher

Provenance:
Estate of the artist
Private collection, Florence
Galerie Hafenrichter, Nurnberg
Private collection, 德国y - acquired from the above

Literature:
Catalogue Raisonné, Andy Warhol, Paintings, 1976–1978, no. 3846

This small-format work by Andy Warhol from 1977 is a portrait of one of the best golfers of the 20th century - US golfer Jack Nicklaus, also known as The Golden Bear.

From the early 1960s until the late 1980s, Nicklaus was regarded as one of the best golfers in the world. With 18 major victories under his belt, he is still the most successful player in his sport.

This portrait was created as part of Warhol’s so-called Athletes series, commissioned by his friend and art collector Richard Weisman. It includes a total of ten portraits of famous athletes of the time, such as Muhammad Ali, Chris Evert and Pelé.
It is an interesting departure from Warhol’s usual society portraits and occupies a rather idiosyncratic position in his extensive oeuvre.

Warhol had little interest in sports and its heros, and did not choose the protagonists of the series himself, leaving this task to Weisman. The latter knew many athletes personally, which made it easy to persuade them to pose for Warhol. Warhol eventually met each of the top athletes in person, and took photographs of them with his Polaroid Big Shot camera. The silkscreen portraits were subsequently created on the basis of these images. Each portrait is executed in various colors, and captures both the glamour and personality of the individual athlete.

Of the around 60 Polaroids Warhol made of Jack Nicklaus with his Big Shot camera, he selected four and processed them further into canvases.
On the basis on the photographs of Nicklaus with his golf club, Warhol ultimately created 15 original portraits of the athlete.