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安德烈·布雷顿233； 签名信E、随附5英寸我的签名或布雷顿之手，地址%s路易斯·德冈萨格·弗里克，未注明日期[c.1923]

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恩斯特·路德维希·基什内尔-现代-

Ernst Ludwig Kirchner - Moderne-

(Aschaffenburg 1880–1938 Frauenkirch bei Davos)
Marokkaner, ca. 1909, Buntstift, Kohle auf Papier, rückseitig E. L. Kirchner Nachlassstempel, nummeriert FS Dr/Bi 13, 33 x 45 cm, gerahmt

Provenienz:
Nachlass des Künstlers
Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt am Main
New Art Center, Weintraub Gallery, New York
Privatsammlung, Rhode Island
Max Vater (1992)
Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen/Berlin (um 1992)
Privatsammlung, Deutschland

Ausgestellt/Literatur:
Frankfurt am Main, Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, 1954, Kat.-Nr. 54
Bremen/Berlin, Kunsthandel Wolfgang Werner, Expressionisten. Aquarelle und Graphiken, Kat.-Nr. 3 mit Farbabbildung

Ernst Ludwig Kirchners umfangreiches Oeuvre beeindruckt durch seine starken Farben und energischen Konturen. Die mit farbiger Kreide und Kohle angefertigte Zeichnung stellt skizzenhaft vier Personen dar. Die Umrisse der Figuren sind nur mit wenigen markanten Liniensegmenten wiedergegeben, die buntfarbige Kleidung ist mit summarischer Schraffur angedeutet.
Zur Entstehungszeit des Blattes 1909 gab es in Dresden einige „Völkerschauen“, die Kirchner sowie weitere Brücke-Künstler häufig besuchten. Bei diesen Schauen wurden Menschen als lebende Ausstellungsobjekte vorgeführt, fremdländische Tänze und Riten ihrer jeweiligen Heimat als Spektakel arrangiert. Den Brücke-Künstlern dienten die Artisten als Projektionsfläche für das Idealbild des ursprünglichen und naturverbundenen Menschen. Während Kirchners Zeitgenossen ihre Faszination des Exotischen mit Reisen in ferne Länder nachspürten, rezipierte Kirchner die außereuropäischen Kulturen lediglich bei Besuchen im Völkerkundemuseum oder den erwähnten Völkerschauen in Dresden. Da Kirchner Europa nie verließ, war seine Vorstellung von den Bildern geprägt, die ihm bei ebensolchen Vorführungen, aber auch in Museen und in der Literatur begegneten. Kirchner, der nicht einen Tag ohne sein Skizzenbuch unterwegs war, besaß das Talent mit nur wenigen präzisen Strichen ganze Szenerien einzufangen. Er hielt alles fest, was sein künstlerisches Auge reizte.
im Februar 1909 besuchte Kirchner nachweislich eine Vorstellung des Dresdener Zirkus Sarrasani. Er beobachtete die marokkanischen Akrobaten und hielt ihren Auftritt im Skizzenbuch Skb 7 fest. Die vor Ort gemachten Skizzen verarbeitete Kirchner später in zahlreichen Gemälden, Aquarellen und Druckgrafiken.

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Mark Tobey:After the Harvest; Devoted, from Transitions; Blossoming Moments (3 works), 1971; 1970
2 etchings and aquatints and 1 screenprint in colors on assorted wove papers, each signed in pencil, dated and numbered 5/75; 25/75; 93/96, respectively, each with the blindstamp of the publisher Editions de Beauclair, Frankfurt am Main, each with full margins. (3 works)
12 1/2 x 9 1/2in (31.7 x 24cm); 12 1/2 x 9 1/2in (31.7 x 24cm); 19 x 13 1/2in (48.2 x 34.2cm)
sheet 21 x 17in (53.3 x 43.1cm); 21 x 17in (53.3 x 43.1cm); 26 x 19 7/8in (66 x 50.5cm)

托贝 收获后专注于过渡绽放的瞬间

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Leonid Georgievich Gubanov:Sans titre/ Untitled
signé en cyrillique, daté \"janvier 1967\", inscrit en cyrillique \"VYaS\" (en bas à droite); plus daté avec la main de Sitnikov \"1967-1-16, lundi\" (en haut à gauche); inscrit en latin \"Golubev\" (verso)
stylo sur papier
40 x 30cm (15 3/4 x 11 13/16in).
sans cadre

signed in Cyrillic, dated \"January 1967\", inscribed in Cyrillic\" VYaS\" (lower right); further dated with Sitnikov\'s hand \"1967-1-16, Monday\" (upper left); inscribed in Latin \"Golubev\" (verso)
pen on paper
unframed

列昂尼德·乔治耶维奇·古巴诺夫 无 题无框架

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BOISSARD, JEAN-JACQUES. 1528-1602.:Bibliotheca Chalcographica. Heidelberg: Clement Ammon, 1669.
5 parts in 1 volume. 4to (203 x 155 mm). Engraved main title page, 2 engraved section title pages, and 438 engraved portrait plates. Contemporary calf, rebacked retaining original spine, modern brown cloth chemise and slipcase. Repairs to covers, scattered browning and spotting.

A compendium of engraved portraits of European scientists, theologians, and important thinkers, with plates engraved by Boissard, Theodor De Bry, and others. Originally published in 1650 with biographical summaries, the later editions (as here) excluded the biographies and added more portraits. Graesse I, 475; Cicognara 1998.

布瓦萨，杰安·雅克。1528-1602. 《查科志》书目。海德堡：克莱门特·阿蒙，1669年。

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“加利福尼亚州洛杉矶西六街424号Mike Lyman’s餐厅的拟议装饰图纸。”[图纸#10，方案1天花板颜色方案-主餐厅，由Winold Reiss绘制-Winold Reiss

Mike Lyman’的拟议装饰图纸s餐厅，424 W.Sixth St.，Los Angeles，CA。][图纸#10，方案1天花板主餐厅的颜色方案--Winold Reiss (美国, 1886-1953)

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Mark Tobey:Kopf; Trio, pl. 1, from Transitions; Movements in White, pl. 7 from Transitions (3 works), 1967;1970
1 lithograph and 2 etchings and aquatints in colors on assorted wove papers, each signed in pencil, dated and numbered 45/150; 9/75; 25/75, respectively, two with the blindstamp of the publisher Editions de Beauclair, Frankfurt am Main, each with full margins. (3 works)
8 x 6in (20.3 x 15.2cm); 12 1/2 x 9 1/2in (31.7 x 24cm); 12 1/2 x 9 1/2in (31.7 x 24cm)
sheet 13 x 10in (33 x 25.4cm); 21 x 17in (53.3 x 43.1cm); 21 x 17in (53.3 x 43.1cm)

托贝 Kopf三人组，第1页，来自Transitions白色运动，第7页，来自Transitions

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BRY, JOHANN THEODOR DE. 1561-1623; and JACQUES LE MOYNE. C.1533-1588.:Brevis Narratio eorum quae in Florida Americae provincia Gallis acciderunt ... Frankfurt am Main: Johannes Wechel for T. de Bry, 1609 [engraved title and colophone dated 1591].
Folio (338 x 220 mm). Engraved title, colored engraved arms on dedication leaf, engraved sectional title \"Indorum Floridam provinciam inhabitantium eicones,\" engraved vignette of Noah\'s Arc on )(3r, ALL COLORED IN A CONTEMPORARY HAND, 42 numbered half-page engravings after Le Moyne above Latin letterpress descriptions, engraved folding map \"Floridae Americae Provinciae recens exactissima descriptio\" (398 x 445 mm), additional leaf \"Mendae quaedam...\" bound in at end. Modern morocco gilt. All leaves mounted on stubs, section title laid down, folding map laid down, trimmed with minor chipping along edges, lacking blank H6, colored leaves slightly shorter, some light browning and staining.

Second Latin edition (most plates in first state, see below) of the second part of de Bry\'s \"Great Voyages.\" This is the foundation book \"of any Florida collection because of its first printing of the Le Moyne narrative. Lawrence Wroth has characterized it as the most informative and satisfactory of all the books on the Huguenot colony in Florida. The fascinating plates of Florida Scenes and life engraved by De Bry after Le Moyne\'s drawings, make this an indispensable Florida items. Le Moyne\'s narrative was first published in French, Paris 1586\" (Streeter). The map was considerable interest: Hondius based his maps of the area in 1606 on this one, \"the atlas in which it occurred was Mercator\'s and his fame was enough to prolong its authority until the Blaeu VIRGINIAE partis australis, c. 1638\" (Burden 79). Plates in first state except 8, 10, 16, and 17. Church 146; Sabin 8784; Streeter 1172.

布里，约翰·西奥多，1561-1623年还有雅克·勒莫恩。约1533-1588年。 布雷维斯·纳拉蒂奥（Brevis Narratio）是美国佛罗里达州位于法国省的人物……美因河畔法兰克福：约翰内斯·韦切尔（Johannes Wechel）为T.de Bry创作，1609年[雕刻的标题和文字标记日期为1591年]。

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Alex Katz，当代艺术I-

Alex Katz - Zeitgenössische Kunst I-

(born in Brooklyn/New York in 1927)
Maria, 1990 signed and dated, oil on board, 45.7 x 60.7 cm, framed

This work is registered in the Alex Katz archive.

Provenance:
Private Collection, Italy
European Private Collection
Acquired from the above by the present owner

In the nineteen-fifties, when most of the serious art being done was abstract, Katz outraged scores of artists and formalist critics by inventing new ways to paint the human figure. He has always had his own direction, which has not been the direction of mainstream art in any of the last seven decades. In a Katz painting, style—the way it’s painted—is the primary element. His confident, crisply articulated technique makes us see the world the way he sees it, clear and up close, with all but the most essential details pared away. (…)

His main influences were television ads, movie closeups, Japanese prints (by Utamaro, in particular), and billboards (…).

Katz had found a way to paint portraits that he described, as “brand-new terrific.” Ignoring character and mood, he offered the pure sensation of outward appearance—not who the people were, but how they appeared at a specific moment. “I can’t think of anything more exciting than the surface of things,” he later told an interviewer.
(taken from: Calvin Tompkins, Alex Katz’s Life in Art, The New Yorker, 20/8/2018)