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弗里德里希·艾布纳-

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(Hilpolstein in der Oberpfalz 1825-1877 München) Der Marienplatz in München mit der "Frauenkirche" im Hintergrund, signiert und datiert F. Eibner 1851, Aquarell auf Papier, 24,5 x 29,5 cm, gerahmt, Ränder verstärkt, (BH)

verso Hinweis: "aus einem Album welches für Henri Herzog von Bordeaus (Titular-König Henri V von Frankreich und Navarra) zusammengestellt und ihm von seiner Schwester Louise Marie Thérèse (verehelicht mit Carlo, Herzog von Parma im Jahre 1845) zum Geschenk gemacht wurde"

图片文件像素：4600 x 3500 px

伊万·彼得罗维奇·普尔贾尼什尼科夫（Ivan Petrovich Prjanishnikov）：19世纪的油画和水彩画-

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(Kursk 1841-1909 Saintes-Maries-de-la-Mer)
Steppe mit weidenden Pferden und rastendem Hirtenjungen, signiert IPranishnikoff, Öl auf Holz, 27 x 41 cm, gerahmt, (JP)

图片文件像素：4600 x 3500 px

皮埃尔·路易斯·亚历山德·阿贝尔19世纪的Terral绘画-

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(Amiens 1811–1886 Versailles)
Bildnis Marie Barthelemy (1838–1858) laut rückseitiger Bezeichnung sowie Künstlerstempel A. Terral und Sammler-Wachssiegel, signiert, datiert A. Terral 1862, Öl auf Leinwand, 72 x 59 cm, oval, gerahmt

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奥古斯都·普金（Augustus Pugin）的《圣名的会徽》（Monogram of the Holy Name），与我们的主圣玛丽和圣约翰-Augustus Pugin

圣名的会徽，与我们的主，圣玛丽和圣约翰--Augustus Pugin (英国, 1812-1852)

图片文件尺寸 : 5193 x 5350px

Mary DeNeale Morgan: The F.A. Wickett Home
signed \'M. DeNeale Morgan\' twice (lower right)
oil on canvas
24 x 32 1/2in
framed 34 x 42 1/2in
Painted circa 1934.

玛丽·德内尔·摩根 F.A.Wickett Home 24 x 32 1/2英寸框架34 x 42 1/2英寸

图片文件像素：5971 x 3993 px

约瑟夫·多布罗夫斯基-摩登-

Josef Dobrowsky * - Moderne-

(Karlsbad 1889–1964 Tullnerbach)
„Die Armen im Geiste“, mit J. Dobrowsky 1922 bezeichnet, Mischtechnik mit Öl auf Tafel, Darstellungsgröße 113 x 72 cm, gerahmt

Vergleiche:
Marie-Theres Gryksa, Josef Dobrowsky, Leben und Werk. Diplomarbeit, Wien 2001, S. 105, mit Abb. 22 - Studie zu Die Armen im Geiste, um 1914, S. 106, Abb. 23 - Armen im Geiste 1914 (Sammlung Universität für angewandte Kunst Wien)

Josef Dobrowsky, Wahrnehmung und Farbe, Belvedere, Wien 2014, S. 12, Abb. 2 - Die Armen im Geiste, 1922

Provenienz:
im Kinsky, Wien, 11. Oktober 2005, Los 202.
Europäische Privatsammlung

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Mary Orwig Everett:Tolano - Governor of San Ildefonso, Tewa
signed \'M. EVERETT\' (lower right) and signed again, titled and dated \'1930\' (on the reverse)
oil on canvas
24 x 20 in.
framed 32 x 28 in.

玛丽·奥维格·埃弗雷特 Tolano-Tewa San Ildefonso省长，24 x 20英寸。框架32 x 28英寸。

图片文件像素：4600 x 3500 px

迈克尔·威尔曼（Michael Willmann），1900年以前的绘画大师和版画，水彩画，微缩画-

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(Königsberg 1630-1706 Leubus) Die Himmelfahrt Mariä, 1683, Radierung, in der Platte signiert M. Willman fec. 1683, auf Bütten mit Wz "Bekröntes Wappen mit W", 48 x 34,2 cm, mit schmalem Rand um die Plattenkante, N. 9 II (von II), mit der Schrift im aufgeschlagenen Buch des Apostels vorne rechts, Passep., ohne Rahmen, (Sch)

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“嵌入式弹药箱。1556年，当伦敦市长时，休·奥夫利爵士赠送给圣玛丽·奥弗利，现在是索斯瓦克大教堂的圣救世主。埃德温·弗利-Sir Hugh Offley, when Lord Mayor of London in 1556, to St. Mary Overie, now St. Saviours, Southwark Cathedral. by Edwin Foley

Inlaid muniment chest. Presented--Edwin Foley (英国, 1859-1912)

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Gerardo Dottori-现代-

Gerardo Dottori * - Moderne-

(Perugia 1884–1977)
L’Assunta, 1940, signiert und datiert; auf rückseitigem Klebeetikett betitelt, signiert und datiert, Tempera auf Holz, 207 x 153 cm, gerahmt

Zu diesem Werk liegt ein Fotozertifikat der Archivi Gerardo Dottori, Perugia vor.

Provenienz:
Europäische Privatsammlung

Literatur:
M. Duranti, Gerardo Dottori Catalogo Generale Ragionato, Bd. II, Effe Fazi Fabbri, Mailand 2006, Nr. 501-1450, S. 553

Gerardo Dottori – L’Assunta, 1940
L‘Assunta (Mariä Himmelfahrt) von 1940 ist der Schlüssel zum Verständnis, wie Gerardo Dottori sich mit der sakralen Malerei auseinandersetzt: monumental, dreidimensional und dynamisch.
im Himmelzelt steht eine riesige Jungfrau, deren Haupt mit einer „echten“, mit Steinen besetzten Krone geschmückt ist und deren Gesicht von einem mit sieben Metallsternen geschmückten Heiligenschein umgeben ist.
Die Engel, die in der Ikonographie von Mariä Himmelfahrt immer präsent sind, werden durch die transparenten Flügel evoziert, die den unteren Teil der Komposition einnehmen, als ob sie das Gewicht der imposanten Figur stützen würden. Die peruanische Landschaft, die dem Maler so sehr am Herzen liegt, wird nach dem Diktat der futuristischen Aeropittura dargestellt, die er selbst im Umbrischen Manifest der Aeropittura von 1941 kodifiziert hat.
Die Monumentalität der Figur und die beachtliche Größe der Tafel lassen die Vermutung zu, dass es sich um ein religiöses Auftragswerk handeln könnte, während die im Kontrast dazu verwendeten spritzigen, leuchtenden, fast fluoreszierenden Farben in Verbindung mit den metallischen Einlagen dem Werk eine unwiderstehliche Pop-Aura verleihen.
„Als erster unter den Futuristen habe ich einen Himmel dargestellt, der von Flugzeugen bevölkert und geometrisiert ist, und so die Flugmaschine ‚mystifiziert‘.
Durch die Stimmungen der Flugzeuggeschwindigkeiten konnte ich die irdische Landschaft erschaffen, indem ich sie aus dem Zeit-Raum isolierte und sie mit Himmel fütterte, damit sie zum Paradies werden konnte; so machte ich das Gegenteil von der großen umbrischen Malerei der Renaissance, die religiös einen Großteil des Himmels auf die Erde herunterzog.“
Gerardo Dottori, Manifesto umbro dell\'aeropittura, 1941

Zitat:
„Die wunderbaren sakralen Gemälde von Gerardo Dottori, dem ersten Futuristen, der die sakrale Kunst mit origineller Intensität erneuert hat (...), sind die Zeichen dieser unverzichtbaren Erneuerung der sakralen Kunst“.

F. T. Marinetti, Manifesto dell\'Arte Sacra Futurista in Gazzetta del Popolo, 23. Juni 1931